Eloge des petites ouvertures

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Parfois, il semble que les ouvertures les plus larges fassent la une des journaux. Vous savez, la faible profondeur de champ des ouvertures qui accompagnent ces superbes spécifications d’objectifs rapides comme f/1.2 et f/1.4 ? Ils obtiennent tout l’amour! Qui n’aime pas une profondeur de champ extrêmement fine, après tout ? C’est un très bon look. Et cela vient de ces grandes ouvertures passionnantes.

Mais qu’en est-il des ouvertures ennuyeuses ? Les ouvertures d’objectif moyennes à petites qui offrent un effet moins spécial mais aussi plus de netteté et de détails tout au long de la scène. Je ne parle pas seulement de f/5.6 ou f/8 ici. Je veux faire un cas pour les très petites ouvertures, comme f/11, f/16 et même f/22. Je pense qu’ils méritent une appréciation et un cas d’utilisation plus large également.

Bien qu’il puisse être à la mode de filmer à grande ouverture pour ce look cinématographique, il existe de nombreuses bonnes raisons de filmer avec des ouvertures plus petites. Voici, en fait, cinq bonnes raisons pour les photographes d’utiliser de petites ouvertures.

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© William Sawalich

1. Grande profondeur de champ. C’est peut-être le cas d’utilisation le plus évident pour les petits f/stops. Oui, vous savez que vous voudrez peut-être arrêter l’objectif lorsque vous avez besoin d’une profondeur de champ maximale. Mais ce que vous ne savez peut-être pas, c’est que vous devriez probablement le faire plus souvent que vous ne le pensez. Par exemple, j’ai photographié plus de photos de groupe que je ne m’en souviens, et il m’a fallu un certain temps pour réaliser que même s’il ne s’agit que d’un petit groupe de trois ou quatre personnes, je dois vraiment travailler dur pour m’assurer que tous leurs visages restent pointu, de la personne à l’avant de la première rangée à la personne à l’arrière de la rangée arrière. Ce problème se multiplie, bien sûr, avec des groupes plus importants et des personnes plus éloignées, mais il est également évident dans les petits groupes. Pour garantir la netteté, vous devez simplement vous arrêter à une ouverture plus petite avec un nombre f/ plus grand, comme f/11, f/16 ou f/22. J’ai suffisamment tourné à f/5,6 et f/8 pour découvrir plus tard que les prises de vue ne sont pas aussi nettes qu’elles pourraient l’être. Quelle déception! Il y a de nombreuses bonnes raisons pour une grande profondeur de champ au-delà des photos de groupe, évidemment. Que vous photographiez un grand paysage ou un produit de table photographié en studio, lorsque vous avez besoin d’une netteté d’avant en arrière, vous devez utiliser les plus petites ouvertures disponibles.

2. Flou de mouvement délibéré. Avez-vous déjà trébuché sur une belle cascade lors de votre randonnée du week-end ? Quiconque a lu Photographe extérieur sait que la belle eau blanche et pelucheuse est bien meilleure sur les photos de cascades que les gouttelettes individuelles nettes figées dans le temps. Pour obtenir un tel flou de mouvement, il faut une longue vitesse d’obturation, et même en basse lumière, cela signifie s’arrêter à une petite ouverture. Avec l’appareil photo sur un trépied et une faible sensibilité ISO sélectionnée, vous voudrez vous arrêter à l’ouverture minimale de votre objectif afin d’obtenir la vitesse d’obturation la plus longue disponible. Ce n’est peut-être que 2, 4 ou 8 secondes, mais c’est sûrement suffisant pour transformer l’eau en mouvement en un flou de mouvement attrayant. Que vous photographiez une chute d’eau dans le paysage ou que vous teniez et panoramiquez un sujet sportif en mouvement rapide, le flou de mouvement délibéré nécessite de petites ouvertures pour fournir les vitesses d’obturation lentes qui permettent à la technique de fonctionner.

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Il est difficile d’obtenir des cascades magnifiquement floues sans l’utilisation de petites ouvertures et de longues vitesses d’obturation.

3. Les ouvertures les plus nettes. Non, je ne parle pas de la profondeur de champ maximale. Je veux dire que certaines ouvertures produisent des photos plus nettes que d’autres, indépendamment de la profondeur de champ. Vous ne me croyez pas ? Effectuez un test comme indiqué ici et notez à quel point les f/stops au milieu de la plage sont plus nets que ceux des extrêmes. Je concéderai que non, si f/22 est l’ouverture minimale de votre objectif, il ne sera pas particulièrement net. Mais f/16 le sera, tout comme f/11 et l’ouverture f/8 carrément « normale ». Ce que vous remarquerez certainement, c’est que ces ouvertures moyennes et petites produisent des images plus nettes que lorsque l’objectif est grand ouvert. Donc, si vous recherchez une netteté cruciale, arrêtez-vous de la grande ouverture à une ouverture plus petite et vous remarquerez que vos photos deviendront également plus nettes.

4. Mélanger le soleil et le stroboscope. Si vous voulez dominer le soleil à l’aide d’un flash puissant ou d’un stroboscope de style studio, vous le ferez probablement avec une petite ouverture. Si l’exposition normale à la lumière du jour est de 1/250e à f/11, par exemple, vous voudrez passer à f/16 puis à f/22 afin de créer une exposition ambiante sous-exposée de deux arrêts. De cette façon, par une belle journée ensoleillée, vous pouvez faire une photo en extérieur qui semble avoir un éclairage de studio puisque vous avez maîtrisé le soleil. Bien sûr, vous aurez besoin d’un stroboscope puissant pour le faire, mais associé à une petite ouverture, vous ouvrirez un monde d’effets d’éclairage spéciaux qui ne peuvent être obtenus qu’avec la photographie stroboscopique. La synchronisation à grande vitesse a rendu ces ouvertures plus petites moins essentielles (car la vitesse d’obturation peut maintenant être augmentée pour sous-exposer le soleil), mais pour ceux qui n’ont pas de flash HSS, la méthode éprouvée pour maîtriser le soleil nécessite un stroboscope puissant et une petite ouverture.

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Les soleils Starburst proviennent de petites ouvertures, comme f/16 et f/22.

5. Des effets spéciaux, comme des éclats d’étoiles provenant de sources lumineuses ponctuelles. Avez-vous déjà vu une photo d’un skieur des neiges avec un rayon de soleil en forme d’étoile en arrière-plan ? Cela se fait avec la technique compliquée de… Eh bien, en fait, ce n’est pas compliqué. Il s’agit simplement de s’arrêter à une très petite ouverture comme f/16 ou f/22. Des ouvertures plus larges ne fonctionneront pas. Au lieu de cela, ils transforment le soleil en une tache lumineuse de surexposition. Mais à l’arrêt, une source de lumière aussi précise devient diffractée et se transforme en une forme d’étoile audacieuse. Cela fonctionne avec n’importe quelle petite source lumineuse ponctuelle, bien sûr, et peut être utilisé pour des effets spéciaux chaque fois qu’une étoile est souhaitée.

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Author: Marine CARRERE