La photographie cinématographique n’a jamais vraiment disparu. Bien sûr, cela a considérablement diminué depuis l’arrivée du numérique, mais de nos jours, un nombre croissant de nouveaux photographes s’efforcent de photographie cinématographique.
J’ai écrit plusieurs articles sur le tournage de films ici à (info originelle thème de film d’entreprise), mais j’ai réalisé qu’il pourrait bien y avoir une section entière d’entre vous qui ne le savait pas peu.
Beaucoup d’entre vous auront développé vos compétences photographiques à travers l’ère numérique, et tout en comprenant l’existence de la photographie cinématographique peut être intimidée en l’essayant par vous-même. Alors aujourd’hui, je vais regarder les bases absolues. Caméras, films, traitement et tournage sur le film. Passons dedans en regardant le film.
Films photographiques
Les films photographiques peuvent être divisés en trois types principaux. Film négatif noir et blanc, film négatif de couleur et film de transparence des couleurs également connus sous le nom de film de diapositives.
Les films négatifs font exactement comme son nom l’indique, ils enregistrent une image négative au film. Les Noirs et les Blancs sont inversés, les primaires deviennent secondaires sur un film négatif en couleur. Certains d’entre vous ont peut-être vu des négatifs de couleur transformés et se sont demandé pourquoi ils étaient orange. Il s’agit simplement de masquer les imperfections des colorants dans le film.
Les films négatifs sont réalisés ainsi car ils sont conçus pour l’impression. Lorsque vous exposez un négatif sur du papier photographique, vous obtenez une image normale et positive.
Le film de transparence est conçu pour être projeté plutôt qu’imprimé, un peu comme vous auriez regardé un film au cinéma avant l’avènement des projecteurs numériques. Il est beaucoup moins tolérant à une exposition incorrecte que les films négatifs. Il pouvait être imprimé via un processus d’Ilford appelé Cibachrome, mais cela a été interrompu. Pour autant que je sache, la seule façon d’imprimer des films de transparence ces jours-ci est de les numériser.
Ce qui est également important à noter, en particulier pour les photographes numériques, c’est que l’ISO, également connu sous le nom d’ASA, est fixe. Un film aura une cote de vitesse telle que 100, 200 ou 400 ISO et la caméra doit être définie à cet ISO pour tourner. Il existe des moyens de changer l’ISO dans le traitement du film, mais ce n’est pas pour ce guide de base.
Je dois noter que les films photographiques et le traitement sont relativement chers de nos jours par rapport à l’ère du film. Il s’agit d’un simple problème d’offre et de demande, tandis que le film voit une résurgence, il est loin d’être assez grand pour réduire les prix. En règle générale, vous paierez 8 à 10 $ pour un rouleau de film en noir et blanc de 35 mm plus 15-20 $ pour le traitement et la numérisation.
Tailles de films
En tant que photographes numériques, vous serez au courant de différentes tailles de capteurs, des très petites sur nos téléphones aux capteurs de format moyen de Hasselblad et Fuji. Les caméras de cinéma sont à peu près les mêmes. Au sommet de la photographie cinématographique dans les années 1990, le plus petit film commercial était un film de disque, c’était vraiment minuscule et comme son nom l’indique, chaque cadre a été placé autour d’un disque plutôt qu’un rouleau.
Viennent ensuite 110 et 126, avant d’arriver au 35 mm omniprésent. De là, nous sommes passés à 120/220, tous deux de la même largeur de film, mais 220 étant capable de prendre deux fois le nombre d’exposition. Ceux-ci sont communément appelés format moyen. Au-dessus, nous avions un film de feuille 5 × 4 et 8 × 10 utilisé dans les caméras de style plaque / champ.
De retour aux temps modernes, 35 mm, 120 et des films de feuille sont toujours réalisés et disponibles, les petits films sont désormais obsolètes.
Les caméras
Outre quelques sociétés spécialisées, les caméras de cinéma ne sont plus produites en masse. Cependant, il existe un marché secondaire massif pour ces caméras. La récente résurgence de la photographie cinématographique a augmenté de manière significative le prix de ceux-ci, mais ce sont toujours des bonnes affaires par rapport aux caméras modernes sans miroir.
Comme vous pouvez le deviner, la caméra que vous achetez détermine le film dont elle a besoin. Le format de loin le plus utilisé est de 35 mm et il existe deux types de caméras principales que vous trouverez. Le SLR est le prédécesseur direct du reflex numérique moderne et partage beaucoup de la même ergonomie. Deuxièmement, il y a les caméras compactes en télémètre. Ceux-ci peuvent être aussi simples que l’excellent voyage d’Olympus jusqu’à Leica MS avec leurs objectifs interchangeables.
Format moyen, 120 film devient un peu plus compliqué et beaucoup plus cher, même utilisé. Les plus petits caméras de format moyen sont 645. Ceux-ci prennent 15 images sur un rouleau de 120 et comme son nom suggère que la taille du cadre est de 6 cm par 4,5 cm. Ensuite, nous passons à 6 × 6, le format moyen le plus courant, puis 6 × 7 et 6 × 9. Généralement, tous ces formats utilisent différentes caméras. Par exemple, Mamiya a fait une caméra compacte 645 et une caméra de presse 6 × 9 tandis que Hasselbald était célèbre pour leurs caméras 6 × 6.
En tant que nouveau venu dans la photographie de cinéma, je recommanderais fortement une caméra SLR de 35 mm. Ce sont les moins chers et les plus disponibles. Achetez auprès d’un concessionnaire d’occasion réputé plutôt que eBay ou Marketplace. Cela garantira que la caméra est en bon état de fonctionnement. Les choses à rechercher sont des fuites légères, des volets à course lente et des problèmes électriques.
Vous pouvez également décomposer les SLR en deux époques principales. Avant les années 1990, les caméras étaient principalement une focalisation manuelle, un vent manuel et avec des compteurs et des modes d’exposition assez rudimentaires. Les années 1990 ont vu l’introduction de nombreuses fonctionnalités que nous voyons dans les caméras modernes telles que la mesure de la matrice et la mise au point automatique. Ils avaient aussi souvent une avance de films motorisés intégrés.
Tournage avec une caméra cinématographique
Ceux habitués aux caméras numériques modernes seront dans un choc culturel. La première chose que vous remarquerez est de la brillance des viseurs, avant de réaliser que les informations de ce viseur manquent gravement, souvent juste une échelle d’exposition.
Il y aura un cadran à l’extérieur du corps pour définir ISO et il est très important de définir car le mauvais ISO vous donnera des images incorrectement exposées. De plus, bien sûr, vous ne pouvez pas voir que les images sont incorrectement exposées.
Sur les caméras plus anciennes, la focalisation peut être un défi. Des caméras de cinéma d’autofocus encore plus modernes étaient lentes et peu fiables. En vous concentrant manuellement, vous auriez l’écran Fresnel du viseur ou l’écran fendu. Si vous avez moins que la vue stellaire, cela peut être tout un défi.
Le film de chargement nécessite une dextérité et une pratique. Faire la fin du film dans les fentes sur la bobine peut être difficile et souvent différentes caméras ont des façons légèrement différentes d’y parvenir. Une astuce pour les caméras manuellement enroulées est de regarder le film rembobiner le levier après avoir chargé le film. Si cela s’allume lorsque vous enroulez le film, il est chargé correctement.
Vous allez devoir vous habituer au tournage de 24 ou 36 images avant de devoir changer le film, mais surtout pas à 100% de savoir si vous avez cloué la prise de vue jusqu’à ce que vous obteniez les films. En parlant de ça.
Traitement du film et impression
Au sommet, j’ai mentionné les trois principaux types de films photographiques, de couleur et de film négatif en noir et blanc et de la transparence. Chacun d’eux a une façon différente d’être traité. Le film noir et blanc standard est en fait assez facile à traiter vous-même, mais vous devez avoir un environnement sans poussière pour le faire. Vous n’avez pas vraiment besoin d’une chambre noire car vous pouvez charger le film dans un réservoir de traitement à l’intérieur d’un sac noir. Cela peut être un peu délicat au début, mais devient une seconde nature avec la pratique. Une fois le film dans le tambour, vous pouvez effectuer le traitement réel en lumière.
Les films de couleur négatifs et de diapositives nécessitent un traitement beaucoup plus compliqué qui conviennent le mieux à un laboratoire professionnel. Le film de diapositive / transparence, en particulier, est très sujet aux variations de couleur lorsqu’elle est traitée.
Si vous ne voulez pas emprunter la route de traitement à domicile, la plupart des laboratoires offriront également un traitement en noir et blanc. De nos jours, il existe de nombreux laboratoires de traitement, bien qu’ils ne soient probablement pas locaux. Vous devez généralement publier votre film et attendre une semaine ou deux. Le laboratoire offrira probablement le traitement et l’impression ou le traitement avec des analyses uniquement.
L’impression de couleurs ou de films négatifs en noir et blanc a deux options. Vous pouvez imprimer directement à partir du négatif sur du papier photographique, ou vous pouvez scanner le négatif et imprimer sur une imprimante domestique. La plupart des laboratoires modernes analysent en fait votre négatif, bien que ce scan sera sorti sur du papier photographique réel.
Le plus ambitieux parmi vous voudrez peut-être essayer d’imprimer en noir et blanc à la maison. Bien que vous puissiez imprimer sous une lumière rouge, votre chambre noire doit être complètement scellée à partir de toute lumière blanche externe.
Les amuseurs et les plateaux de traitement sont facilement disponibles, et la plupart des magasins de caméras décents stockent les produits chimiques de traitement. Ce n’est pas encore difficile d’imprimer le noir et blanc, immensément satisfaisant.
C’est donc mon bref guide pour les débutants de la photographie cinématographique. La photographie cinématographique est un moyen merveilleux qui peut vous apprendre la patience, la valeur d’une image et une compréhension approfondie de l’exposition. Il peut être relativement cher par rapport au numérique mais peut donner une grande satisfaction.
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